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COLAGENS ROUBADAS DA UNCTAD III DURANTE O GOLPE MILITAR

por Marco Antonio Nunez (1)

A colagem não cumpre apenas uma função ornamental,
conta uma história em modo de reflexão da humanidade ,
fala pelo humor em suas cores,
suas preocupações em suas linhas e 
de seus personagens em seus recados.

    A história do Centro Cultural Gabriela Mistral (GAM) começa em 1972, quando o Chile foi escolhido para sediar a Conferência Mundial das Nações Unidas sobre Desenvolvimento e Comércio (em inglês UNCTAD III ), um momento histórico que colocaria todos os olhos do mundo no cidade localizada aos pés da Cordilheira dos Andes. Essa escolha contemplou um desafio sociocultural e arquitetônico, já que um edifício precisava ser construído em menos de 300 dias. Concluído o programa da UNCTAD III, as dependências passariam a ser o Instituto Chileno de Cultura, administrado pelo Ministério da Educação sob o nome de Centro Cultural Metropolitano Gabriela Mistral, que funcionou por pouco mais de um ano. Foi assim que se tornou um ícone mundial do governo de Unidade Popular e de Salvador Allende , o primeiro presidente socialista democraticamente eleito do mundo.

    A par da sua arquitetura futurista, os espaços interiores e exteriores chamaram a atenção pelas suas decorações e peças originais dos mais conceituados artistas da época. Participaram 35 artistas convocados por Eduardo Martínez Bonati , entre eles Roberto Matta, José Balmes, Nemesio Antúnez, Roser Bru e Marta Colvin, para citar alguns. Mais de trinta obras de diferentes escalas distribuídas por todo o edifício, enfeitando as salas de conferências, casinos e praças.

    “Foi uma coisa de colaboração, de apoio ao governo e à legalidade. Todos foram pagos da mesma forma. Manzanito, artesão de vime, obteve o mesmo que um artista reconhecido como José Balmes. Durante três meses, todos receberam um honorário equivalente ao salário pago a um operário qualificado da construção, que correspondia a 15 mil escudos, segundo Balmes.”  ( 2)

    Dentro deste catálogo de obras existem duas que são de natureza colagem . Você encontrou o primeiro ao entrar no prédio, pouco antes de subir a imponente escada de acesso, lá você foi recebido com uma grande Colagem de Tapeçaria (ou patchwork) da artista Lucy Rosas (1940), notável gravadora da Escola de Belas Artes Artes. Artes da Universidade do Chile. Sua geração de oficinas de gravura é notável por suas características de multiedição (3) .

 

    Com cores vivas, a tapeçaria da colagem pode ser interpretada como uma continuação da atmosfera que se vivia na Alameda, daí a sua localização no Hall de Acesso . Com padrões de linhas que se repetem em diferentes direções, a sensação de movimento e caos é potencializada. Essas linhas fazem com que o olho não pare, ele é forçado a continuar procurando um ponto onde parar. Ali aparecem placas de trânsito, como salva-vidas com movimento dos olhos, indicando os dois sentidos da via, por onde circulam grandes peças de ônibus com passageiros dentro.  

    A segunda colagem também é tapeçaria, da artista Roser Bru , vencedora do Prêmio Nacional de Artes Plásticas (2005). Este estava localizado no nível principal, no Salão dos Delegados. Consistia em uma série de 4 retalhos de cores vivas , fúcsia, amarelo, vermelho, vermelhão e outros. Os três primeiros à esquerda, medem aproximadamente 2 metros de comprimento por 1 metro e 1 1/2 de largura, acompanhados por outra colcha de retalhos de 2 metros de comprimento por 2 1/2 metros de largura, ou seja, ocupavam uma extensa parede da cabeça aos pés  

    Os motivos correspondem a figuras antropomórficas, isto significa que se assemelham a figuras humanas. Os corpos violeta, amarelo e marrom se entrelaçam de uma colagem à outra. Aparece pela primeira vez "O Homem" segurando uma vara e olhando para frente, pausado. Ao fundo há uma paisagem calma, dividida em dois blocos, estes poderiam ser interpretados como um campo trabalhado, se assim fosse, a vara ganharia valor como ferramenta de trabalho, do homem que trabalha a terra para semear.

    “El Hombre” é a única colagem que contém a assinatura do artista: BRU, também montada com retalhos de pano.

    Depois continua com "La mujer" que, com uma grande silhueta, continua com o mesmo fundo mas desta vez com uma cor diferente, se no trabalho anterior a faixa inferior é cor de terra, em La Mujer a cor é bordô, combinando os tons de laranja e vermelhão da silhueta feminina.Será que o interior da silhueta é um aceno para a bandeira catalã? Vale ressaltar que a autora Roser Bru viveu no exílio devido à guerra civil espanhola, chegando ao Chile por Winnipeg em 1939.  

    Segue-se a colcha de retalhos "Sem título" , desta vez não há figura em primeiro plano, mas sim uma paisagem. Uma nuvem feita de diferentes peças coroa o céu que está sobre a faixa de terra e as linhas que as silhuetas anteriores prepararam.

    Para fechar a série de colagens, surge “La Familia” , uma obra de 220 x 261 cms. Numerosas figuras antropomórficas estão ligadas em um grande abraço, segurando seus braços sobre o ombro da pessoa logo abaixo. A gravidez e a infância estão presentes na figura que encerra um círculo. A atmosfera calorosa da família que toma este muro parece refletir o clima de celebração e colaboração que se propôs realizar durante a Unidade Popular.

 

   

   Este ambiente familiar, luminoso, cheio de arte para a comunidade  e com um futuro auspicioso para abrigar a cultura da capital, desmoronou estrondosamente em 11 de setembro de 1973, com o golpe liderado por Augusto Pinochet Ugarte. Em um ato quase imediato, o prédio foi ocupado pelas forças militares e pela Junta do Governo Militar , porque tiveram que escolher um lugar para administrar o país, já que o Palácio de la Moneda, a sede do governo, foi desativado. o bombardeio e o fogo subsequente.  

    Do centro cultural à torre de controle de operações. Inclusive, por decreto de lei, muda seu nome para Edifício Diego Portales.

    Nesse período, todas as obras de arte estavam à deriva. Com os militares no poder, não havia garantia de sua proteção. É famoso o episódio em uma praça próxima ao prédio da UNCTAD III, nas ruas Diagonal Paraguai e Marcoleta, o momento em que os militares queimaram livros sobre o cubismo por acreditarem que falavam da ilha de Cuba e doutrinavam um comunismo iminente. E assim foi, muitas obras foram modificadas ou danificadas. Alguns foram simplesmente roubados , incluindo todo o trabalho de tapeçaria de colagem.

    Atualmente falta o trabalho de colagem de Lucy Rosas.  

    As colagens ou patchworks de Roser Bru têm uma história misteriosa que ainda não revelou todas as peças do quebra-cabeça.

    Quantos sabem que esses retalhos desapareceram após o golpe? Quantos sabem que eles aparecem misteriosamente 40 anos depois? Essas são as perguntas que Amalá Saint-Pierre , neta de Roser Bru, vem fazer no biodrama BRU, OU O EXÍLIO DA MEMÓRIA . Trabalho de pesquisa e encenação do coletivo MakinaDos , que estreia no mesmo prédio de onde as obras foram roubadas (hoje Centro Cultural Gabriela Mistral, GAM).

  

 

Descubriendo_los_patchwork_recuperados_%

    Da série original de quatro peças, três aparecem: "The Man" "The Woman" e "The Family". Um pesquisador e colecionador de arte descobre o paradeiro dessas grandes obras. Estavam à venda e em muito mau estado. Não se sabe se o proprietário esteve envolvido no furto das obras do prédio onde foram instaladas, não há provas, não há um responsável .  

    Devido à materialidade do trabalho, era muito fácil confundi-lo com um pano. Você não pode esconder um trabalho deste tamanho sem ter que dobrá-lo ou dar-lhe outro uso. Foi assim que se deteriorou a ponto de acabar jogado em um galinheiro , comido por mariposas, coberto de fezes de animais e com pedaços faltando.

    Existe uma teoria de que quem originalmente roubou as obras (suspeita-se que fossem os mesmos militares) as penhorou, a fim de apagar todos os registros de propriedade intelectual, impedindo a rastreabilidade e monitoramento da obra para que alguém com as informações sobre o local da colagem sair e comprá-lo.

    Décadas depois, no ano 2000, um colecionador de arte localizou três dos quatro retalhos desaparecidos, comprou-os e restaurou-os.  

    A obra está atualmente protegida pelo colecionador como depositário temporário. Desde então, viu a luz duas vezes: em 2017 para a exposição de 4 Prêmios Nacionais: José Balmes, Gracia Barrios, Roser Bru e Guillermo Núñez no Museu Nacional de Belas Artes , pela curadora Inés Ortega-Márquez e 2019 para o exposição Tecido Social: Arte Têxtil e Compromisso Político organizada pelo Museu da Solidariedade Salvador Allende , pela curadora Josefina de la Maza.

Foto: Benjamin Matte: Museo de la Solida

    O estado atual das obras de Roser Bru levanta questões de natureza política e ética : Quem deve recuperar essas obras? Onde devem ser exibidos? Quando se tornará patrimônio de todos os chilenos? E em relação à colagem perdida de Lucy Rosas, será escondida para aparecer misteriosamente? terá sido destruído?

    A colagem não cumpre apenas uma função ornamental, ela conta uma história em um reflexo da humanidade , ela fala através de seu humor em suas cores, suas preocupações em suas linhas e seus personagens em seus fragmentos. Roser e Lucy consertaram esses retalhos para o povo chileno. Esperamos que em breve essas colagens em grande escala cheias de história possam retornar ao seu lugar original.

 

 

Notas
(1) Fundador do Centro de Estudos de Colagem. Diploma em Arte e Representação Territorial. USACH.

(dois)  As Obras Perdidas de Diego Portales [artigo] [Santiago] : Revista Qué Pasa, 2007. Qué Pasa -- Ano XXXVI, no. 1914 (2007: 14 de dezembro), páginas [24]-31. 9 páginas: ilustrações coloridas; 27x21cm.

(3)  Sônia Martínez Moreno. (2015). A história da gravura no Chile: uma revisão da participação de Santos Chávez no circuito de arte nos anos 1960. 9 de agosto de 2020, dos Cadernos de História Cultural.

Bibliografia

As obras perdidas de Diego Portales [artigo] [Santiago]: Revista Qué Pasa, 2007. Qué Pasa- Ano XXXVI, nº. 1914 (2007: 14 de dezembro), páginas [24]-31.
Denisse Espinoza A. (2013). GAM recupera obras perdidas do edifício há 40 anos. 19 de agosto de 2020, do site La Tercera: https://www.latercera.com/noticia/gam-recupera-obras-perdidas-del-edificio-hace-40-anos/
GAM. (-). História. 19 de agosto de 2020, do Site do Centro Cultural Gabriela Mistral: https://www.gam.cl/somos/historia/
Fundação Roser Bru. (2019). 4 Prêmios Nacionais: Bru – Balmes – Barrios – Núñez. 19 de agosto de 2020, do site da Fundação Roser Bru: https://roserbru.cl/4-premios-nacionales-bru-balmes-barrios-nunez/

 

Imagens

Unctad III Edifício Gabriela Mistral: Arquitetura decorativa [fotografia] / Armindo Cardoso. Santiago do Chile: Armindo Cardoso, 1972. 1 Negativo: monocromático, gelatina sobre acetato de celulose; 6x6cm.

GAM ARQUIVO DIGITAL - Armindo Cardoso

Catálogo da exposição Tecido Social. Arte têxtil e compromisso político

Obras de Roser Bru na exposição "Tecido Social: Arte Têxtil e Compromisso Político", no Museu Solidário Salvador Allende (MSSA), Santiago, Chile, 2019. Foto: Benjamín Matte / MSSA

como citar

Nunes, MA. (2020). As colagens roubadas da UNCTAD III durante o golpe militar. (data de recuperação), do site do CECOLL Collage Study Center: https://www.cecoll.com/collages-robados-unctad